Хотя Даширабдан Одбоевич Батожабай - писатель и писатель первой руки, ему подходит именно это слово - легендарный. И, прежде всего потому, что он был действительно необыкновенным и, более того, великим человеком.
«О простом, обычном человеке не сочиняют при его жизни столько легенд и анекдотов. И даже не всякий известный писатель удостаивается стольких преданий о себе. О Даширабдане Батожабае их столько, что только слушай - не наслушаешься и за вечер. Такое стало возможным потому, что Д.О. Батожабай любим читателями, его сочинения популярны и незабываемы. Настолько незаурядными были его речь, яркий, самобытный характер, манера поведения и поступки, что все это было на слуху, в памяти у каждого, кто его знал. И почти каждому, кажется, доставляло большое удовольствие пересказать и позабавить компанию очередной байкой о похождениях знаменитого писателя», - так очень верно и точно характеризуют Д. Батожабая члены оргкомитета по подготовке и проведению юбилея писателя - 80-летия со дня его рождения - и совершенно правы, называя его «кипящим родником». Действительно, Д. Батожабай был как «кипящий родник».
Легендарен Батожабай, легендарна и его жизнь. Он родился в улусе Догой, раскинувшемся в глубине Забайкалья, в Агинской степи, в семье простого скотовода в 1921 году. После окончания в 1936 году Зугалайской семилетней школы в возрасте 15 лет Д. Батожабай поступает в Улан-Удэнский театрально-музыкальный техникум, который заканчивает успешно, и начинает свою трудовую деятельность артистом Бурятского драматического театра. Как раз в это время шла подготовка к первой декаде бурятской литературы и искусства, прошедшей в 1940 году в Москве. Участие в первой декаде бурятской литературы и искусства оставило в сознании и в душе, в личной судьбе паренька-степняка, не достигшего еще двадцатилетнего возраста, неизгладимое впечатление и явилось своеобразной вехой в его творческой жизни.
Высокий и статный, красивый и сценичный, Даширабдан мог бы успешно продолжить свою театральную деятельность и стать известным в стране артистом. Но жизнь и судьба со своими неумолимыми законами подлости и превратности распорядились по-своему. Очевидно, самому Богу было угодно, чтобы Д. Батожабай не стал большим артистом, а стал выдающимся писателем, великим актером в своей короткой, но ярко сверкнувшей на небосклоне бурятского искусства жизни.
Сразу же с началом Великой Отечественной войны Д. Батожабай, как и все сыны Отечества, был призван в армию. В 1941 году, фактически в начале войны, окончив Новосибирскую краткосрочную летную школу, он становится летчиком-дальнобойщиком. По прибытии на фронт он садится за штурвал тяжелого бомбардировщика дальней авиации, бомбившей в то время само логово фашистов - город Берлин. Из истории Великой Отечественной войны известно то, с какими трудностями и опасностями были сопряжены вылеты тяжелых бомбардировщиков в тыл врага.
После окончания войны Д. Батожабаю по воле судьбы пришлось сменить разные работы. С 1945 по 1952 год он работал в газете «Бурят-Монголой унэн», в радиокомитете - редактором литературной редакции, художником-оформителем в колхозах Аги.
Однако его не оставляла мысль о пьесах, которые он начал писать еще до войны, будучи артистом Бурятского драматического театра. Тогда им было написано несколько одноактных пьес. Продолжая это свое увлечение, и одновременно оттачивая перо, Д. Батожабай в 1945 году на страницах газеты «Бурят-Монголой унэн» публикует довольно большую поэму-улигер под названием «Юный богатырь Сэнгэ и его друг Сунды Мэргэн». Эта поэма была написана на основе улигера бытовавшего среди северных и южных хоринцев (т.е. агинских бурят), и принесла автору довольно широкую известность. Окрыленный успехом, Д. Батожабай вскоре пишет свое следующее произведение - 4-актную пьесу «Плоды победы». В последующем друг за другом появляются такие пьесы, как «Малшад» («Скотоводы», 1948), «Дагбын алдуу» («Ошибка Дагбы», 1949), «Афоном болохоб» («Буду агрономом», 1952), «Шуубэри» («Выигрыш», 1952).
Творческая работа над этими пьесами, издаваемыми в «Эстрадных сборниках», рассчитанных главным образом для работы в сельских клубах, обогащала начинающего писателя, который постепенно начал приобретать умения и навыки художественного письма. Но, несмотря на это, в пьесах заметно проявились довольно низкий художественный уровень, недостаточность мастерства. Да и сам автор этих произведений понимал и остро чувствовал свою профессиональную неподготовленность. Поэтому Д. Батожабай в 1952 году едет в I Москву и становится студентом Литературного института имени А.М. Горького. С этого времени начинается совершенно новый этап в жизни и биографии Д. Батожабая.
Учёба в Москве исключительно благотворно сказалась на творчестве молодого писателя. В эти годы значительно повышается художественный уровень его произведений. Наряду с одноактными пьесами он начинает писать рассказы. И это обращение к прозе раскрыло другую особенность дарования Д. Батожабая. Будучи в Москве, он начинает издавать свои произведения на русском языке. Так, в 1954 году публикует на русском языке свою эпическую поэму «Мудрый Сэнгэ».
Но главными для него по-прежнему оставались пьесы, желание и стремление осуществить их постановку на сцене Бурятского театра драмы. В том же 1954 году Д. Батожабай пишет пьесу «Шобдог», многоактные пьесы «Огни на реке» и «Ход конем», которые были высоко оценены критикой и литературной общественностью республики. Более того, пьесы «Огни на реке» и «Ход конем» были удачно поставлены на сцене Бурятского драматического театра. Так осуществилась давняя мечта Д. Батожабая, и так родился драматург Даширабдан Одбоевич Батожабай, внесший заметный вклад в развитие бурятской драматургии и Бурятского драматического театра.
Пьеса Д. Батожабая «Огни на реке» основана на конфликте между колхозниками и консервативным председателем колхоза Балданом Эрдынеевичем, выступившим против строительства на реке гидроэлектростанции. В ходе этой борьбы колхозники резко осудили своего отставшего от жизни председателя, в которого раньше крепко верили и которого уважали и активно поддерживали, и вопреки его действиям построили колхозную ГЭС. Подобного рода конфликты были весьма расхожими в общесоюзной драматургии 50-х годов. Но заслуга Д. Батожабая в том и заключается, что он увидел в нем жизненность, попытался поднять и разрешить насущные вопросы колхозного строительства. Ему удалось создать яркие и своеобразные характеры, в частности, образы лодыря и рвача Шагтами, Пужегмы, Зудан Дамби и других, выписанных сочно и со многими меткими и выразительными деталями. Однако в силу того, что в пьесе сюжетно-композиционная основа, внутренний мир основных героев, логическое обоснование их поступков были разработаны недостаточно глубоко, и в силу других недостатков чисто профессионального характера пьеса довольно быстро сошла со сцены.
Но зато вторая большая пьеса Д. Батожабая «Ход конем» в полной мере раскрыла талант и богатое природное дарование драматурга, так как эта остросатирическая комедия на современную тему точно отражала природу драматурга, настоянную на народной сатирико-юмористической закваске. Комедия «Ход конем» остро и язвительно высмеивает псевдо-ученых, обывателей-приживал, самодовольных чинуш и воинствующих бюрократов, пробравшихся на ответственные должности и всячески подавляющих инициативу и стремление по-настоящему талантливых людей. Директор научно-исследовательского института Зайдан Хабитуевич, исполняющий обязанности председателя райисполкома Дэрхэй Хамарханович, научный сотрудник Улэгшинов и другие предстают ловкими пройдохами, эгоистами, консерваторами, идущими во имя своего благополучия на клевету, шантаж, обман, подкуп и даже заказное убийство. Еще тогда, в 50-х годах, полвека тому назад, талантливый драматург чутко уловил и верно отобразил сращивание власти и капитала, предупредил о наступлении коррумпированной власти, о ее опасности. То, что сегодня составляет суть нашего миропорядка, было предсказано Батожабаем полвека тому назад.
Другая особенность комедии заключается в том, что в ней отразился рост профессионального мастерства писателя. По сравнению с предыдущими произведениями более удачным предстает сюжетно-композиционное построение, в комедии обнаруживается более глубокое психологическое обоснование действий и поступков героев. В целом, несмотря на некоторые недостатки, имеющиеся в отделке положительных героев, пьеса Д. Батожабая «Ход конем» явилась удачным опытом сатирической комедии в бурятской драматургии, началом развития в ней нового, актуального жанра.
Пятидесятые годы явились и годами успешного обращения Д. Батожабая к прозе. В 1955 году появляется его первое прозаическое произведение - повесть «Песня табунщика», где весело и увлекательно рассказывается о том, как юноша-табунщик Тумэн приезжает в консерваторию, о том как растерянный молодой степняк впервые попавший в столицу, находит правильный путь благодаря природной одаренности и дружелюбию москвичей. На основе этой повести Д. Батожабаем в содружестве с К. Минцом и Е. Помещиковым был написан киносценарий. Кинокомедия снятая по этому сценарию в 1957 году обошла все экраны страны и принесла ее автору широкую популярность. Так Д. Батожабай заложил основы национальной кинодраматургии.
В том же 1957 году выходит из печати следующая его повесть "Кто твой учитель?". Она явилась одним из первых бурятских произведений, написанных о рабочем классе, о формировании национальных рабочих кадров, дружбе русского и бурятского народов. Повесть была адресована юным читателям, и в ней Д. Батожабай предстал уже как зрелый, обладающий достаточным мастерством автор.
Между повестями «Песня табунщика» и «Кто твой учитель?» Д. Батожабай успел написать еще одну пьесу «Барометр показывает бурю», ставшую заметным явлением бурятского искусства. Примечательно то, что Д. Батожабай опять-таки одним из первых во всей советской литературе воссоздает художественный образ одного из учеников и соратников В.И. Ленина - Ивана Васильевича Бабушкина, расстрелянного карательной экспедицией Меллера-Закомельского на берегу Байкала, на станции Мысовая, в дни первой русской революции 1905-1907 годов.
В1959 году в Москве проходила вторая декада бурятского искусства и литературы, где Д. Батожабай выступил одним из главных действующих лиц. Спектакль по пьесе «Барометр показывает бурю» шел на сцене Малого театра, состоялась премьера кинофильма «Золотой дом», снятого на «Мосфильме» по сценарию Д. Батожабая, Г. Цыдынжапова и В. Ежова. В литературной части декады шло серьезное обсуждение первой книги трилогии «Похищенное счастье», получившей единодушную положительную оценку. Накануне декады в издательстве «Детгиз» была опубликована повесть Д. Батожабая «Невскрытые конверты». Д. Батожабай - в театре, в кино и в литературе, да не где-нибудь, а именно на декаде - на самом высоком экзамене-смотре.
В 1962 году Д. Батожабай завершает вторую, а в 1965 году - третью книгу трилогии «Похищенное счастье», пишет ряд пьес, из которых наиболее интересной и значительной является драма «Сердечная рана», в которой Д. Батожабай, опять-таки впервые, но уже в бурятской драматургии создает образ воина-бурята, прошедшего через самые страшные испытания жизни.
Однако главной книгой Батожабая, и вместе с тем всей бурятской литературы была и остается трилогия «Похищенное счастье». Другой такой трилогии, охватывающей огромное пространство от японского города Токио до туманного Лондона, поднимающего широкий и глубокий пласт жизни народов на рубеже XIX и XX веков, к сожалению, до сих пор нет в бурятской литературе. «Похищенное счастье» - это первая и пока единственная трилогия бурятской литературы, написанная на высоком художественном уровне настоящим мастером слова. Она в значительной мере раздвигает границы бурятской эпической прозы, утверждает и укрепляет в ней романное мышление, свидетельствующее о зрелости и высокой художественности национальной литературы. Более того, общественная и общечеловеческая значимость идей и проблем, их высокохудожественное решение, выражение общемировых законов и закономерностей делают трилогию Д. Батожабая «Похищенное счастье» произведением всемирного звучания и значения.
В последние годы жизни Д. Батожабай написал пьесу «Огненные годы», изображающую события гражданской войны в Забайкалье; комедию «Похождения Урбана», разоблачающую любителей легкой жизни, пьяниц; роман «Горные орлы», отразивший один из самых драматичных периодов гражданской войны в Сибири; драму «Катастрофа», изображающую трагедию китайского народа в период «культурной революции». Совсем недавно изданы автобиографическая повесть «Детство Шалхуу Рабдана» и книга воспоминаний о Д. Батожабае.
Даширабдан Одбоевич Батожабай был артистом и на сцене, и в жизни, счастливо сочетал в себе талант стихотворца и прозаика, драматурга и киносценариста, публициста и журналиста. Автор многих острых критических статей, драматург с остросатирической, граничащей с жесткой юмористической манерой письма, не был удобным для власть предержащих, для аппаратных чинуш. Почти всегда он был в состоянии некоторого легкого конфликта с руководством республики и Союза писателей. Удивительно то, что одному человеку было отпущено Богом столько, что хватило бы многим. Годы, прошедшие после безвременной кончины мастера художественного слова, подтвердили непреходящее значение его творчества. Даширабдан Батожабай был и навсегда останется писателем удивительной цельности и правдивости, большим и ярким художником, самобытность и героичность личности которого позволяют называть его «легендарным Батожабаем».
Балданов С. Легендарный Батожабай // Бурятия. – 2001. – 16 ноября. – С.13
