Многие наши земляки играли роли, нередко и главные, в художественных фильмах. Есть и такие, кто сам снимал кино, как в СССР, так и за рубежом. Снимались с тех пор, как только начался век кинематографии, снимаются и по сегодняшний день. Большинство фильмов забыто. Кто-то из актёров ныне живёт в Москве, мечтая погостить на родине. Чтобы проследить судьбу других деятелей киноискусства, не обойтись без спецслужб. «МК» в Бурятии» сегодня открывает забытые и неизвестные страницы кино. Какова судьба наших земляков-актёров и самих фильмов?

ФИЛЬМ «ЗОЛОТОЙ ДОМ» (Мосфильм, 1960 г.)

Режиссер: Владимир Басов. Сценарий: Г. Цыденжапов, Д. Батожабай.

В ролях: Л. Линховоин, М. Степанова, А.Ильин. Н. Гендунова. Б. Вампилов, Боря Семенов, Мила Маншеева и др.

Еще один фильм о Бурятии, в котором снимались бурятские актеры. Руководство республики вышло на руководство «Мосфильма» и договорилось о съемках фильма о Бурятии. Планировалось показать его на декаде литературы и искусства Бурятии в Москве. Сценарий было поручено написать Даширабдану Батожабаю, который уже имел опыт работы в кино. Первый сценарий он написал по сюжету своего рассказа «Песня табунщика», за что получил редкое звание «Почетный милиционер города Москвы». Организационную помощь оказывал Цыденжапов, а помогал известный сценарист Ежов.

СНАЧАЛА   БАСОВА ЗАБРАЛИ В ВЫТРЕЗВИТЕЛЬ

Режиссером фильма был назначен молодой Владимир Басов. В то время Басов еще не был известным актером, но его приезд произвел в республике настоящий фурор. Его возили на экскурсии в Агу, в Иволгинский дацан к ламам и, конечно, на Байкал. Наше гостеприимство было долгим, не закончилось оно и во время съемок. Платили в те годы за съемки совсем неплохо (той же массовке по три рубля за один час съемок) и отдых за столом часто перерастал в застолье. За столом засиживались и Лхасаран Линховоин, игравший в фильме красного командира Лодона, и Антроп Ильин, игравший ламу и который еще за 27 лет до этого был участником фильма «Закон степи, или Девушка западной юрты», и Владимир Басов. Однажды после съемок Басов посидел в узком кругу съемочной группы и, как водится, выпил. По пути в гостиницу местные милиционеры не проявили гостеприимства и увезли его в вытрезвитель, где он и переночевал. 0б этом случае стало известно. Местная газета даже написала статью, смысл которой сводился к тому, что вместо того, чтобы подавать положительный пример, работник культуры подает пример отрицательный. Даширабдан Батожабай ходил даже ругаться с редакцией, заступаясь за творческого человека, но... поезд уже ушел. Будь на месте Басова местный режиссер, санкции бы последовали незамедлительно, но Басов был заезжей звездой и, кроме того, фильм нужно было снять в короткие сроки - декада была не за горами. А где было искать другого режиссера? Так что Басов продолжил работу. Ему помогали известные в те времена специалисты: оператор Петр Сагуновский, режиссер Георгий Натансон, художник Галина Турылева, гример Николай Матюшкин. Было сшито около сотни костюмов и масок, из района пригнан табун лошадей, из Москвы приехали каскадеры. Работа кипела. Для съемок праздника варили настоящие позы, забивали настоящего барана и все блюда, включая кумыс, были настоящими, без бутафории. Так что ели и пили по-настоящему.

Впрочем, ели и пили отрицательные герои, положительным героям много есть, и пить на экранах не дозволялось.

На главные и эпизодические роли приглашали непрофессиональных артистов, так называемых «людей с улицы».

О ПОЛЬЗЕ ПИВА И ВЕРХОВОЙ ЕЗДЫ

Многие улан-удэнцы помнят летнее кафе под оперным театром, прямо за нынешним памятником «Гостеприимная Бурятия». Летним вечером 1959 года Константин Кузнецов, участник Великой Отечественной войны, представленный к званию Героя Советского Союза, встретился там со своим одноклассником. Тот, посмотрев на отставного офицера морской пехоты (он как раз пару раз снимался в массовках) взглядом опытного киношника, предложил ему попробовать себя в кино. Вид у Константина был бравый - в военной форме, статный, с колоритным казацким чубом а-ля Григорий из «Тихого Дона». Выпили пива и, не откладывая дела в долгий ящик, тут же зашли в гостиницу «Байкал», к Владимиру Басову. Тот спросил: «На коне скакать умеешь?».

Получив утвердительный ответ, тут же заставил его облачиться в папаху и бурку. Внешний вид Кузнецова так восхитил Басова, что морской пехотинец вышел из гостиницы в роли командира казачьей сотни. И все его домочадцы приняли эту новость за бред полутрезвого фронтовика.

ЛИНХОВОИН СКАКАЛ НА ДЕРЕВЯННОМ КОНЕ

Доказывать свое верховое искусство Кузнецову пришлось буквально через несколько дней, ведь в фильме было много сцен с участием конницы. Для начала Кузнецов отучил жеребца, на котором ездил Линховоин, приставать к молоденьким кобылицам республиканского ипподрома. Жеребец до того входил в раж от обилия женского пола, что частенько брыкался и однажды сделал это, когда на нем сидел Линховоин. Тот был звездой сцены, а не родео, и поэтому слетел с коня, при падении сильно вывихнув колено. Кузнецов проскакал на этом рысаке около двадцати километров, нещадно понуждая его нагайкой и шпорами. После этого юные кобылицы интересовали скакуна гораздо меньше. Однако и Линховоин с перевязанной ногой пал негодным всадником. Вышли из положения так: соорудили деревянную качалку. Линховоин садился на нее. кричал «Ура!» и махал шашкой. Артиста снимали крупным планом и на его фоне - будто бы вслед за ним - скакали остальные красногвардейцы.

Вообще на съемках приходилось преодолевать множество трудностей. Так, по сценарию там была сцена с козлом-провокатором. Козел-провокатор - это такое животное, за которым идет все остальное стадо, даже если этот козел ведет всех остальных на забой. Съемочной группе никак не удавалось найти такого козла, и Басов требовал, чтобы Батожабай убрал его из сценария. Батожабай сопротивлялся. В конце концов, по совету писателя, провокатора нашли на мясокомбинате (он водил баранов в последний путь) и эпизод был снят без купюр.

НА СЪЕМКАХ В МОСКВЕ

Уже в начале сентября натурные съемки были закончены. Декорации и бутафория «разошлись» по местным театрам, а деревянные тигры были подарены Иволгинскому дацану и их сейчас можно увидеть у входа в главный буддийский храм. Съемочная группа перебралась в Москву, на «Мосфильм». Работа в павильонах шла ударными темпами. Обком партии республики через разное начальство добивался выхода фильма к началу декады. Многотиражка «Мосфильма» подробно освещала ход съемок. Работы над другими фильмами были практически приостановлены. Руководство киностудии вменяло в вину съемочным группам других фильмов то, что они не умеют работать и ставило группу Басова всем в пример.

«Посмотрите на группу «Золотого дома», - говорили они, - они и снимают быстро, и пленки тратят мало».

Другие группы обижались и ставили нашим в вину подобное «стахановство» в кино, ведь фильм был создан за три месяца вместо семи.

ДЕВОЧКА,  ХОЧЕШЬ СНИМАТЬСЯ В КИНО?

Значительную роль в фильме играют дети. Главную роль Арсалана - мальчика-пастушка, который пас баран у богатого нойона и активно помогал красным, - сыграл ученик школы №3 Боря Семенов. Роль девочки Долсон - пионерка Мила Маншеева. Маленький буденновец - Володя Ласточкин из Иволгинской средней школы.

О дальнейшей судьбе Бори Семенова удалось узнать очень немного. Когда он окончил 7 классов, его мама, которая воспитывала сына одна, вышла замуж, и они уехали на Ольхон, в поселок моторно-рыболовецкой станции. По словам заместителя мэра Михаила Егорова (он родом с Ольхона), Борис Семенов заходил к нему около четырех лет назад, но чем бывший артист занимается сейчас - не знает. Возможно, что он живет где-то в Иркутской области или в Ангарске, или в Алари, а возможно, что Мила Маншеева осталась единственной участницей фильма.

Сейчас Людмила Николаевна Маншеева - преподаватель, директор Института экономики и права ВСГТУ. И даже ее коллеги и знакомые не знают о ее роли в «Золотом доме».

- Расскажите, пожалуйста, как вы попали на съемки фильма.

-Я попала на фильм, как водится, совершенно случайно. Мне тогда было 11 лет и мы с подругами играли в районе нынешнего кинотеатра «Эрдэм». Повсюду в городе висели объявления о конкурсе на участие в фильме, куда приглашались девушки. Я себя тогда никак девушкой не считала. Подруги позвали меня сходить туда ради любопытства. Отбор был в нынешних мастерских около оперного театра. Там собралось очень много народа. Мы стояли там шутили, смеялись. Вдруг открылась дверь и один дяденька сказал мне: «А вы подождите, останьтесь». Это был Георгий Натансон. И он повел меня вместе с подругами на просмотр к Басову. Тот сказал мне, как в фильме: «Девочка, хочешь сниматься в кино?», а у меня вообще такого желания не было. Я очень испугалась. Родители мои тоже были против съемок, ведь нужно было много пропустить в школе. Но моему отцу звонили «сверху» и спрашивали: «Вы коммунист?». Нам обещали, что на всех съемках будут присутствовать родители. В общем, уговорили. Съемки проходили в достаточно суровом режиме. Вставали мы в шестом часу, и съемочный день длился до самого заката. Дни как по заказу были теплыми и солнечными. Натурные съемки проходили возле Иволги и около нынешних «оленей». К нам очень хорошо все относились, угощали конфетами. Запомнился Линховоин, он всегда улыбался, постоянно был в хорошем расположении духа.

-Расскажите о Борисе Семенове.

-Борю привела на съемки тетя и его сразу взяли, хотя он по фактуре не подходил. Там требовался худенький мальчик-пастушок, а Борька был таким пухленьким, но глаза у него были страшно озорные. Каждую минуту он сочинял байки, истории, был заводилой, как Том Сойер. После 7 класса он уехал на Ольхон. Закончив школу, вроде бы поступил в мединститут, а позже вообще исчез из поля зрения. Потом мне передавали разные слухи, но точно ничего сказать не могу.

-После натурных съемок вас повезли в Москву сниматься в павильонах».

-Да, хотя, честно говоря, особой необходимости в этом не было. Нас поселили в гостинице «Украина», организовали культурную программу, возили в цирк, в театры, на экскурсии, участники съемочной группы познакомили нас со своими детьми, приглашали в гости. В других павильонах мы видели, как работали Людмила Гурченко (она была тогда очень популярна), Борис Андреев. Олег Стриженов и другие известные артисты.

-Как сложилась ваша жизнь после фильма?

-Из-за фильма мы 3 месяца пропустили в школе и хотя нам организовали консультирование преподавателей, этот «пробел» ощущался для меня до конца года. После я закончила ВСГТУ (тогда ВСТИ) и с тех пор работаю в институте.

-Не было желания связать свою жизнь с кино?

-Нет. Я всегда трезво оценивала свои силы.

СУДЬБА ФИЛЬМА

В конце 60-го года фильм «Золотой дом» был показан на декаде литературы и искусства Бурятии в Москве, а в начале 1961 года он прошел по экранам городов и весей Советского Союза.

«Этот фильм, - сказал Владимир Басов, - дело рук многих людей. Мы сдали фильм к декаде и самыми первыми и взыскательными зрителями стали те, кто участвовал в нем».

Будем надеяться, что и мы вновь увидим его по одному из республиканских каналов.

Идыгов А. «Золотой дом»

// Московский комсомолец в Бурятии. – 2003. – 9-16 июля. – С.20